一开始不得不先提香港作词人林夕。为别人作词，那一定得揣摩揣摩别人的处境、情思，作出来才够贴心贴切，其实挺费神的。可是林夕总有能耐借别人的声音和影子，一小片，一小片地展现自己，他不会放过任何机会。他一定从中得到不少乐趣，我就从中得到不少乐趣，听王菲和黄耀明那些由林夕作词的歌，在这儿那儿听出一些典故、一些小说、一些电影、一些富于感应和暗示的用词，\"林夕-----\"我会不禁莞尔，都是林夕的功劳，他应该也是亦舒的书迷吧，要不是他，我怎么能把亦舒和众歌手联系在一起呢？

　　黄耀明有三首歌与亦舒的小说同名：《忽尔今夏》、《我们不是天使》、《蔷薇泡沫》。还有一首叫《小王子》，那是亦舒频频提到的一本童话。他的歌又与亦舒的小说在基调、背景方面非常相似。黄耀明的歌曲，衬着电子化的音乐，有一种浮世的繁华与悲凉。幽幽暗暗中不可思议的闪光，无穷尽的回廊，莫明的空间，这些都是黄耀明的音乐世界。与亦舒的小说的物理特质保持着一致。在歌词方面，林夕吸收了亦舒淡淡的嘲弄和反讽，一切被黄耀明以自己独特的颓废和娇艳诠释出来，我们听到他在喉头压着浓浓的苦涩，我们看到亦舒小说中某个方面的再现。黄耀明便成了亦舒小说中那些慵懒、玩世不恭的纨绔，他的音乐世界也就成了哪个豪宅深处极尽奢华，却弥漫着空虚惆怅的舞会散场时的情景，晨光初漾时便不复记忆-----有点《了不起的盖茨比》的味道，刚好菲茨杰拉德和他的《夜未央》也常常出现在亦舒小说中。

　　王菲的歌曲中与亦舒小说同名的有：《开到荼蘼》和《阿修罗》。王菲整个生活轨迹便活脱脱一部亦舒小说。她的声音表情深得亦舒小说女主人公的率性，执拗，坦荡，冷谈，独立以及相应的敏锐和寂寞，也许还有不绝如缕，如影随形的一丝伤感，多亏了林夕，这些特点的方方面面得以在一张张专辑中以各种姿态体现出来，万花筒似的，在我听来都与亦舒小说叠印在一起了。

　　王菲的歌声向来不时张扬飘逸的一面；因为张扬，她诉说着女人的微妙的占有欲，情感方向的不可测性，以及希冀的美好和付出的无所谓；因为飘逸，听着觉得这些诉说来自她的智慧，都是她的妙目观察所得，一切有了深度。王菲占据了亦舒感性、灵性与超脱的那一面。她最近的专辑《寓言》的内页照片就很有亦舒小说的味道。她还有一首歌叫《色诫》则与张爱玲的小说同名，而亦舒与张爱玲之间似乎也有着说不出的联系。

　　林忆莲没有哪一首歌与亦舒小说同名，也许因为在她的颠峰时期，她的御用词人不是林夕。但是我总觉得林忆莲与亦舒的联系要比任何人紧密些------全都因为她的声音：温柔、典雅而不失刚性，宜放宜收，那是一种表达任何情感都能恰如其份的声音。忆莲的声音里有浓浓的知性，她拾得起亦舒在字句底下沉淀的语气、韵味，她简直可以当亦舒小说的声音代言人。她时而休闲，时而投入，时而奔放，时而巧笑，但总是细腻、婉转的声音，担当得起叙述着的责任，就象特地度身定造似的。

　　那个时代的那些歌，让别的女歌手唱着，或嫌浅薄，或嫌半拉子不够味，唯独她唱出了许多意思，单她的声音便给那些歌添一丝隽永，不只停留在现时的刹那，好象同时还包含了过去，未来似的。
　　
忆莲的都市成熟女性形象，她的上海藉背景，她那个时候飞速发展的香港，她的那些歌词交织着独立，果敢，决断，怨愤，沉溺，冷静，冲动，任哪一首歌都可以镶入亦舒小说的某段情节中去。

　　此外，忆莲也氤氲着亦舒某些小说中的怀旧情怀，而这个特点同时适合张爱玲，所以《红玫瑰与白玫瑰》的主题歌，忆莲唱着最合适不过，如果让她扮演张爱玲，我会欣欣然拭目以待。

　　在别的歌手身上，或多或少也能找到亦舒的影子，我觉得这简直可以叫做香港歌坛九十年代比较独特的\"亦舒情结\"。

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斑竹，怎么奖励啊？？？？
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