张爱玲语系女作家秘密语码[分享]

亦舒：开到荼蘼花事了

　　张爱玲说“成名要趁早呀！来得太晚的话，快乐也不那么痛快”，从这个 角度来说，亦舒的快乐应该是痛快淋漓的：15岁即在报章上发表文字，20多年 来笔耕不辍，却从未遭过退稿。上海出生、香港成长、英国受教育，但优越的 生活并没有让亦舒去写些软兮兮的小女人散文，相反，她的尖锐、苛刻，跟张 爱玲如出一辙。我本人有过一次“惨痛”的读亦舒小 说的记录：高三下学期，从隔壁的姐姐那里拿来一本《圆舞》，连夜读完，琼 瑶小说造就的小女生情怀被其中可望而不可及的苦恋和“每到红处便成灰”的 捉弄摧毁得七零八散，有三天时间没回过神来。几年后再读《圆舞》，就没有 当初那么大的震撼了。所以说，功力不够的读者，是不适合读亦舒的，要么你 读得无趣，要么你陷入其中不能自己，没有中间派
　中产阶级，职业女性，已经过着这种生活和争取要过这种生活的人，都很 容易成为亦舒的书迷，这类女性，通常也是亦舒本人喜欢和将之用作女主角 的。亦舒擅长写美女，而且她笔下的美女是有公式可循的。“美女多数是剑眉 星目，皮肤雪白，最好还有一头长发”———《香雪海》中的叮当归纳的金庸 美女要素，其实在亦舒小说中也适用。一定要白(张爱玲的女主角也多数拥有雪 白皮肤，但要小巧俏丽)，要有天然的浓眉大眼长睫，最好是一头纠缠不清的、 如海藻般的卷发(亦舒不止一次这样写：她鬓角的卷发不受约束地伸出来，如拉 菲尔前派的画中人物)，要有细细的腰身如V字般收下来，只穿黑白灰三色衣 服，用路易·维登的衣箱，爱吃日本菜和上海菜，只喝克鲁格香槟。女士们一 般不穿太女性化的名牌，香奈尔是暴发女子的选择，只有玫瑰穿过莲娜丽姿。 香水呢，多用“哉”或“夜间飞行”，小女子才会用“可可”。亦舒是看不起 白天穿金银色衣服的人的，也绝不容许人穿高跟拖。

　　光是美女还不足够职业女性们心仪，亦舒的女主角，大多都有潇洒的职业 风范，美女之外，如果再有一份不羁的职业，是可以加分的。她喜欢让主人公 做一份自由的职业，记者是首选，其他的，不是研究利马猿，就是去研究海生 物，连自称不学无术的玫瑰都有法律、纯美术等几张文凭。亦舒最喜欢的职业 女性扮相是：白衬衫、咔叽布裤、球鞋，蚝式男装手表，不施脂粉或者只擦一 点点口红，野性头发全盘脑后或梳一根马尾辫，衬出一张年轻精致晶莹的小面 孔。

　　主人公们更有考究无比的爱好：他们常爱拉非尔前派画中人物，欣赏的画 是毕加索的“大溪地女郎”，爱拉梵哑铃，曲子通常是“麻发女郎”，听的是 老歌，欣赏白光的沉嗓子，要不然就是“七个寂寞日子”、“十二个永不”或 “直至河水逆流而上”这样直译过来的外文歌，最常用的诗句是“如果他日相 逢，我将何以贺你？以沉默以眼泪”……

　　有了凡此种种豪华的衬托，亦舒故事想不醉人都难。事实上男女主人公的 设置只是亦舒的个人品位，但她笔下的各色爱情才见真功夫。亦舒是不相信爱 情的，即使有“见了他，心怦怦跳，手心出汗，舌头打结，觉得大限将至”这 样的惊艳，但总有“我想我爱自己更多”的底限。她手下的人物往往既不羁又 悲观，最后被成全和可依靠的，也只有自己。这，也许就是最让众多“恨嫁” 的现代职业女子心有所感的地方吧。

　　生命不需长，只需好。

　　人们爱的是一些人，与之结婚生子的，又是另外一些人。

　　我本人是非常怀疑爱情这回事的，写小说是写小说，生活是生活：日日挤 着渡轮去上班，打着呵欠，球鞋，牛仔裤。生活在爱情小说中……那简直是悲 惨的，幸亏能够把两者分开。

　　张小娴：当时年少春衫薄

　　有“美女”之称的张小娴，是目前香港最受欢迎的女作家，我曾在去年福 州的全国书市上与她有过一面之缘，当时刚刚看过她的《荷包里的单人床》和 《三月里的幸福饼》，不自觉地把她跟她书中那些一往情深的女主角们相比 较。第一感觉，张小娴要“自恋”得多，可能是因为现在的作家已经普遍走出 书斋，走到公众面前来的缘故，她是那种很知道在什么时间、地点做出什么表 情的聪明人，当然她对媒体很有耐心礼貌，但言语间有明显的疏离。

　　一句话，以前的亦舒或李碧华，像一个神秘传奇，而现在的张小娴们，更 像明星意义上的畅销作者，分量轻得多了，但她们很流俗，不让你像看亦舒那 么吃苦，那么沉迷其中难以自拔。

　　张小娴笔下的女主角，都是些现代香港常见的女性，身世清白，年轻、漂 亮，有一些小执著小情调，但表面上很温柔随和，即使是遇到心仪的男子，通 常也采取默默关怀这样典型的暗恋姿态。

　　《荷包里的单人床》中的苏盈，为了秦云生，不惜与相交多年的男友分 手，然后搬到可以看得到秦家的陋室；然而秦云生仍对过世的女友念念不忘， 苏盈在将离开时，说出那句让很多读者都记忆深刻的话：人世间最遥远的距 离，不是天各一方，不是生死相隔，而是我站在你面前，你却不知道我爱你。 其实，这还不是最遥远的，更凄惨的，是我站在你的面前，而我明白地知道你 永不会爱上我。

　　小说之外，张小娴那些精致的散文，也颇受喜爱。一些似是而非的句子， “最难承认的，并不是自己的错误，而是心里的妒忌”，诸如此类，很招懵懂 的小女生们喜欢。

　　张小娴很得日剧的真传，有点像张爱玲的“恋物”倾向，在她小说中，通 常都有一些细腻的小道具，在送给暗恋男人的抱枕里夹一封信、穿橙黄色明亮 的雨衣来吸引他的注意、去固定的饭店里用幸福饼占卜，诸如此类，热爱她的 读者，差不多都应该处在“年少春衫薄”的年纪，不是所谓的职业女性或者女 强人。

　　《荷包里的单人床》《把天空还给你》南海

　　人世间最遥远的距离，不是天各一方，不是生死相隔，而是我站在你面 前，你却不知道我爱你。

　　旧相识或者是旧情人的承诺，从来都是美丽的，因为我们很少会去兑现。

　　你不想承认也得承认，爱情是风花雪月的事，失意的人是玩不起的。

　　李碧华：素手裂红裳

　　没有矢志不渝，只因找不到更好的。

　　世界上之所以有矢志不渝的爱情，忠肝义胆的气概，皆因为时相当短暂， 方支撑得了。久病床前无孝子，旷日持久不容易，一切物事之美好在于“没时 间变坏”。

　　这便是爱情：大概一千万人之中，才有一双梁祝，才可以化蝶。其他的只 化为蛾、蟑螂、蚊蚋、苍蝇、金龟子……就是化不成蝴蝶。并不像想象中的美 丽。

　　高晓松在《青春无悔》的文案中曾有过一句话：再也没有了一诺千金的男 人，再也没有了“拼将一生休，尽君一日欢”的女子。身为女子的我也有着同 样的惆怅：在成熟将我变得开通而自爱的同时，圆滑也是不可避免的；我原想 要成长为一棵独立支撑的乔木，而现在，我成了分不清主干的灌木丛。所以， 每次我看到韦庄的那阕词———春日游，杏花插满头，陌上谁家少年足风流。 妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能休———的时候，总是叹息：有过 一次那样热烈奔放的情怀，也不枉做过一次女人。就像郭襄小姑娘说穆念慈 “既然欢喜了杨康，便要欢喜到底”，就像《胭脂扣》里的如花变成了鬼也要 来追寻她的十二少，而白素贞闹到水淹金山也要向法海讨回那个怎么看也配不 上她的许仙一样。李碧华的东西，同样不能一次多看，她有种“素手裂红裳” 的决绝，看得你只觉天地苍茫伊人不知何处去、而桃花没心没肺地依旧笑春 风。

　　李碧华跟亦舒一样擅长写女性，但她不是亦舒那样的“大女子主义”，否 则，也不会有如花或白素贞的“贞烈”了；但李碧华也绝对不是爱情的信徒， 她的美丽善良坚强的女主角们，往往是所遇非人，或者说，遇到的都是“小男 人”：十二少跟如花约好了一起自尽，却又在最后关头贪生求救；许仙安心地 享用白素贞带给他的一切舒适，也能冷笑着对小青说：“你以为我不知道你们 不是人吗？娘子那么只求付出不求回报，哪是人能做到的？”———如花们的 情太重太浓了，“小男人”根本负担不起，当年的胡兰成，基于同样的理由， 离开才华盖世的张爱玲。

　　我更愿意相信，除了极个别的之外，尘世女子的心愿，也就是张爱玲所说 的“岁月静好，现世安稳”，像刘若英那样只想做个好太太。只是，李碧华无 情地说，你得能找到那个肯跟你过日子的男人。

　　对这一点，很多女作家也有同样的感慨。画眉在《湖畔的惆怅与乌烟灶头 的亲吻》一文里的口气简直有点愤愤不平：“我们拥有自己的工作并且还算兢 兢业业，我们孝顺爹娘看顾朋友拾金不昧，我们都还不老不难看，我们暂且还 不想出家为尼，难道我们不应当被搭配一个说得过去的男人？”而钱红丽则怀 着这样的希望：“找到一位像父亲那样温柔敦厚的人，与他白云苍狗共赴百 年，过暖老温贫的日子。”

除了亦舒零散看过一些散文,另两位都没看过...亦舒还好,但是毕竟难比张爱玲的直指人心....另透露给大家一个绝密消息.....绝密哦....有一天姜岩在网上问我张爱玲什么东西好....我大惊失色.....据我推测原因可能有2,1是那个人不是姜岩,是别人假扮的....另一个是他又要骗人了....

还有2个可能。。。1是那个张爱玲不是作家张爱玲，是某个女艳星假扮的。。。2是他又被别人骗了。。。

哈哈哈哈~~~优待证实。。。

我不这么认为，是悲怆吗？？？一人一个感觉吧。不过，我想知道，女人都怎么了？？？

我不太相信有爱情像这样的,张爱玲倒还可信些,可又可悲了.

对啊，我们应该带着怀疑的心情去相信爱情，不是不相信，是怀疑的相信